Краткая история Джеймса Б. Лэнсинга и James B. Lansing Sound, Incorporated
Джон М. Эгл, 1981
РАННИЕ ГОДЫ
Джеймс Буллоу Лэнсинг (урожденный Джеймс Мартини) родился 14 января 1902 года в городке Миллвуд, графство Макоупин, штат Иллинойс. Его родители – Генри Мартини, родом из Сент-Луиса, Миссури, и Грейс Эрбс Мартини, родом из Сентрал Сити, Иллинойс. Мартини-старший был инженером угольной промышленности, и когда Лэнсинг был маленьким, его семье часто приходилось переезжать из-за работы отца. Лэнсинг был девятым ребенком из четырнадцати детей в семье, один из которых умер в младенчестве. Недолгое время Лэнсинг жил в Личфилде штата Иллинойс, в семье Буллоу. Позже, когда он изменил фамилию с Мартини на Лэнсинг, он взял их имя.
О ранних годах Лэнсинга известно немного, и мы признательны одному из его трех оставшихся в живых братьев, Биллу Мартину, за предоставление информации, которая составляет большую часть из того, что Вы сейчас читаете. Лэнсинг окончил восемь классов в школе Лоренса в Спрингфилде штата Иллинойс. Потом он учился в школе в Спрингфилде штата Иллинойс. Позже – в маленьком коммерческом колледже в Спрингфилде.
Как любой молодой парень, он очень интересовался всем, что касается электрики и механики. Примерно в десятилетнем возрасте он смастерил лейденскую банку, при помощи которой подшучивал над друзьями. Потом он собрал детекторный приемник, и тогда же, примерно в двенадцатилетнем возрасте, из простых деталей создал мини-радиопередатчик. Сигналы этого устройства были достаточно сильны, чтоб достичь военно-морской базы на Великих Озерах в Иллинойсе; военные определили источник сигнала и своевременно демонтировали радиопередатчик юного Лэнсинга.
Некоторое время Лэнсинг работал автомехаником, специализируясь на ремонте двигателей. Благодаря автодилеру, на которого он работал в Спрингфилде, Лэнсинг посещал курсы для автомехаников в Детройте.
Мать Лэнсинга умерла 1 ноября 1924 года в возрасте 56 лет, и в это время Лэнсинг покидает родительский дом. Наиболее точный факт, который удалось установить – это то, что он уехал в Солт-Лейк-Сити. Жена Лэнсинга, в девичестве Гленна Петерсон, рассказывала, что они познакомились именно там в 1925 году. В это время он работал инженером на радиостанции. Кроме того, он некоторое время подрабатывал в компании по производству громкоговорителей Baldwin в Солт Лэйк Сити. В этом же городе он встретил и своего будущего партнера по бизнесу Кена Декера.
НАЧАЛО ПРОИЗВОДСТВА ЗВУКОВОГО ОБОРУДОВАНИЯ ДЛЯ КИНО
В начале двадцатых годов благодаря успеху фильма «Певец джаза» (''The Jazz Singer'') звук утвердился как новый стандарт для кино. На многие годы доминировать в этом бизнесе было предначертано производственному подразделению AT&T - Western Electric. Для работы в области звукозаписи и воспроизведения звука, а также связанных с ними видов искусства были задействованы обширные ресурсы Bell Laboratories, и в результате они сумели разработать технологии, необходимые для производства звукового кинооборудования, в кратчайшие сроки. Для работы в сфере киноиндустрии компания Western Electric создала компанию-дистрибьютора Electrical Research Products Incorporated (ERPI).
В 1930 году к Лэнсингу присоединился его брат Билл Мартин, а несколько позже – второй брат Джордж. В 1930 году в компании Лэнсинга Lansing Manufacturing Company насчитывалось не более 40 работников. Первой продукцией стали компрессионные громкоговорители, которые сегодня можно увидеть разве что в качестве музейных экспонатов. Кроме того, выпускались динамики с традиционными катушками с использованием первых постоянных магнитов.
В действительности, это было «гаражное» производство. Братья делали диффузоры и наматывали катушки по вечерам дома, а утром отвозили их на сборку. В этот период Великой депрессии компания переживала тяжелые времена. Большинством заказчиков Лэнсинга были производители радиоприемников, в основном со Среднего Запада. Большую часть продукции компании составляли восьми- и шестидюймовые громкоговорители. Те немногие модели, которые производились, использовались лишь в дорогих консольных радиоприемниках. Постоянная штаб-квартира компании находилась на МакКинли Авеню 6900 в южных районах Лос-Анджелеса.
Контрольные мониторы JBL
Основные критерии при выборе студийных мониторов
Прежде всего необходимо определиться под какие задачи вам нужны студийные мониторы.
Для прослушивания подойдет акустика с более натуральным и приятным звуком, в то время как для работы со звуком (сведение или мастеринг) более важен частотный баланс.
Мониторы с более точным воспроизведением частот не всегда будут звучать так, как вам нравится.
Для обоих вариантов желательно также наличие опций для настройки АЧХ под конкретное помещение.
Как следует учитывать размер помещения при выборе студийных мониторов
Размер помещения играет огромную роль при выборе мониторов.
Нужно всегда помнить, что чем крупнее мониторы, тем больше проблем они будут вызывать с АЧХ за счет отражений звука от стен.
Также в расчет стоит взять, что любая акустика дает качественный звук заявленный в паспорте, при условии воспроизведения хотя бы на 60-70% своей мощности.
Приведем простой пример - если вы работаете в кладовке 3x3, в такую комнату нельзя ставить 8" мониторы, 5" или 6" более чем достаточно для таких условий.
Также слишком большие колонки нежелательно ставить, если комната акустически не оформлена и есть достаточно заметное эхо при хлопках.
Чтобы сделать правильный выбор, важно подобрать золотую середину, и за основу учитывать конкретно ваши условия.
Можно ли ставить студийные мониторы в обычную комнату
Размер помещения играет огромную роль при выборе мониторов.
На какой бюджет следует расчитывать при выборе студийных мониторов
Размер помещения играет огромную роль при выборе мониторов.