Джим Оудом, музыкант, продюсер, выпускник электротехнического факультета Университета штата Луизиана, основал компанию PreSonus в 1995 году с целью создания профессиональных и в то же время доступных приборов для музыкантов и аудиоинженеров.
Первым пристанищем PreSonus стал гараж Джима, а позднее компания перебралась на третий этаж Causey’s Furniture в центре Батон Руж, штат Луизиана, где она находилась первые три года своего существования. Первым продуктом PreSonus стал прославленный DCP8, 8-канальный компрессор/лимитер/гейт с цифровым управлением. Использованная при его разработке технология цифрового управления аналоговыми цепями является запатентованной. Опередивший время DCP8 предоставляет студийным аудиоинженерам восьмиканальный аналоговый компрессор с возможностью сохранения, вызова и автоматизации установок, что можно найти только в микшерных консолях, которые стоят более 100 тыс. долларов.
В тот же период PreSonus разработали и выпустили ACP8, аналоговую версию DCP8; BlueMax, двухканальный ламповый компрессор, а также ACP22, двухканальный компрессор/лимитер/гейт.
В 1998 году компания PreSonus переехала в Бон Карр, промышленный район города Батон Руж, где и находится по сей день.
В течение последнего десятилетия компанией PreSonus разработан ряд инновационных профессиональных и при этом доступных приборов для создания музыки, которые максимально облегчают труд музыкантов и аудиоинженеров.
Вот лишь некоторые общепризнанные инновации компании PreSonus:
DigiMax (2000) – Первый 8-канальный микрофонный предусилитель с выходом ADAT.
FireStation (2002) – Одна из первых многоканальных FireWire систем для записи на компьютер.
Central Station (2004) – Первый монитор-контроллер с двусторонней связью.
FirePod (2004) – Первая FireWire система для записи с 8-канальным микрофонным предусилителем.
INSPIRE 1394 (2005) – Первая компактная FireWire система для записи с возможностью подключения до 4 устройств INSPIRE 1394 последовательно.
FireStudio (2006) – Первая FireWire система для записи со встроенным дистанционным управлением мониторными системами в режимах «стерео» и «surround».
Серия Eris
- Склад
- Музторг
- Склад
- Музторг
- Склад
Основные критерии при выборе студийных мониторов
Прежде всего необходимо определиться под какие задачи вам нужны студийные мониторы.
Для прослушивания подойдет акустика с более натуральным и приятным звуком, в то время как для работы со звуком (сведение или мастеринг) более важен частотный баланс.
Мониторы с более точным воспроизведением частот не всегда будут звучать так, как вам нравится.
Для обоих вариантов желательно также наличие опций для настройки АЧХ под конкретное помещение.
Как следует учитывать размер помещения при выборе студийных мониторов
Размер помещения играет огромную роль при выборе мониторов.
Нужно всегда помнить, что чем крупнее мониторы, тем больше проблем они будут вызывать с АЧХ за счет отражений звука от стен.
Также в расчет стоит взять, что любая акустика дает качественный звук заявленный в паспорте, при условии воспроизведения хотя бы на 60-70% своей мощности.
Приведем простой пример - если вы работаете в кладовке 3x3, в такую комнату нельзя ставить 8" мониторы, 5" или 6" более чем достаточно для таких условий.
Также слишком большие колонки нежелательно ставить, если комната акустически не оформлена и есть достаточно заметное эхо при хлопках.
Чтобы сделать правильный выбор, важно подобрать золотую середину, и за основу учитывать конкретно ваши условия.
Можно ли ставить студийные мониторы в обычную комнату
Размер помещения играет огромную роль при выборе мониторов.
На какой бюджет следует расчитывать при выборе студийных мониторов
Размер помещения играет огромную роль при выборе мониторов.